創造岩石的意志
強烈地要求自由，乃形成自主的力量，就像火山，用岩漿迸發來表達熾熱的意志，這就是火成岩的故事。然而岩石也是由柔弱的滴水造成的，纖細而有明澈的智慧， 是感性而又蘊藉著生機，彷彿可以和你耳語交談，這就是水成岩了。而無論是火或是水，它們都是人類生活的一部份，因為它們可以暗示人類最精密的心理狀況和明 示軀理造形，常常使人感動而不知所以。因之我極端喜歡Karla Gaenssler的雕塑和繪畫，是她的作品有渾然的岩石的質感，無論她使用的材料是岩石、木材、金屬或一方白紙，我們都可以看到屬於大自然的構成肌理， 同時感覺到屬於人性迸發著的意志力量，以及令你會心的喁喁私語。
這一切是由一個偉大的抽象完成，唯有通過抽象我們才能獲致藝術表現的全貌。這也是一首詩的完成，語言清晰，層次矇矓。
我在一九九零年初夏，曾開車在當時尚處於分裂狀況中的東德尋訪哥德的故鄉。當驅車進入文化與工業並重的名 城萊比錫，使人觸目驚心的是列寧龐然的胸像端據在城中心廣場，光熠的大禿頭在薄暮中婉如巨輪落日。政治緊抓藝術使人心不能自主，造成哲學性的禁錮。非常湊 巧的是Karla Gaenssler的知識成長和藝術啟蒙正是處在這個禁錮中。她是萊比鍚大學畢業的，當時的 “哲學” 並未能禁錮Karla的藝術敏感和她超遠的想像力。當她的柏林時期開始，一種掙脫的迸發力量，使她隨心自在地承接了德意志現代藝術的傳統，而又異趣於西德 戰後的表現主義，因為她特有的 “表現” 既是巧思的，也是內心的自然秩序。
作為一個東方人的藝術讀者，非常喜歡她95年代的抽象作品，頗似元、明以後文人通過自創的皴法尋覓夢中 的山水。她95年有一幅題名Brief an U. (Letter to U.) 的畫，畫上文字刻載的剝蝕，淹留永恆的存疑，在金色固體的對比下，卻浮出東方式的對滄桑的容忍。另有幾幅跡近拼貼的作品，其中一幅題名 Verwobenes V (Woven #5) 的畫，竟貼了 “收賄客疑” 四個漢字。本來純粹畫的構成不需肯定這種符號的意義，但亦不免 “涉嫌”，”溫婉的譏諷”，使人覺得有趣。然而 “譏諷” 從來不是Karla的主題之一，她的作品多半是安祥的，而又有一種 “非如此不可的” 藝術安排，就像 “自然” 安祥地安排岩石，於是她移情岩石，”自然” 的安祥與力的歛聚才是她的主題。
Karla的技巧逐漸進境，在97年時期的一些作品中，我們看到藝術最珍貴的表現方式: 簡樸Simplicity。當你希望你的創作能在瞬間就感動人，堅持 “簡樸” 是不可讓步的。這也是詩的道理。
可惜不能多欣賞她97以後的作品，只有香港人才有這個眼福了。
鄭愁予
于耶魯大學
新港、康州